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    關于扎染工藝的發展歷程及審美元素分析

    發布時間:2016-08-28

    其實在隋唐時期我們的祖先早已對扎染的形式美有了非常成熟和深刻的認識。這個時期扎染技藝謂之“撮擷”、“撮暈領”。一個“暈”字就高度概括了扎染的形式美。這是扎染區別于“蠟染”、“夾染”等其它手工印染技藝的獨特之處。扎染通過紋樣扎結和染色控制產生獨特的色暈和暈染效果,是其它手工印染技巧所無法取得的色彩韻味,即使是在印染技術高度發達的今天用最現代化的印染設備也無法制作出扎染的這種色彩暈染效果。從某種角度來看扎染的這種色彩趣味與中國傳統的寫意中國畫有著異曲同工之妙,可能更接近于海粟大師晚年所創新的潑彩寫意中國畫。不同的是寫意國畫用筆墨在宣紙上繪畫取得筆墨水暈墨章的自然滲化暈染效果,扎染則是利用扎結的多樣,用力的松緊,織物的折疊皺縮,使染液不能均勻地擴散到織物扎結的各個部位,從而產生色彩深淺濃淡多變的自然暈染效果。作為一種純藝術形式的中國畫更重視筆墨的趣味,扎染則盡力發揮色彩的特長。

      扎染獨特的暈染效果使扎染制品所呈現的色彩異常豐富飽滿而變幻莫測,不同色相、明度、純度的色塊之間暈染銜接自然流暢而沒有絲毫人工造作的生硬痕跡,這種獨具魅力的色彩趣味,是其它平面藝術所沒有的,也是它們無法模仿的??梢哉f扎染的色彩是這門古老的藝術雖歷經近兩千年非但不衰微卻更加煥發青春活力的魅力所在,而暈染則是扎染色彩的靈魂,是扎染色彩中最吸引人的形式美因素。中國畫利用筆墨、顏料在宣紙上的繪畫得到色彩,而扎染則是通過染色來取得色彩。前者更講究對物寫生的隨類賦彩,后者則由于紋樣染色難以控制的原因無法做到嚴格意義上的隨類賦彩,卻往往能夠得到出人意料且具抽象形式美的色彩效果。

      繪畫在動筆之前藝術家對即將取得的藝術效果早已心中有數,所謂意在筆先,即使是抽象藝術,藝術家亦有一個感性材料物化抽象過程。而扎染制作時藝術家在扎染半成品投入染鍋染色前,由于染色時暈染產生的偶然性,只能知道大概會染成什么樣的效果,而無法知道確切的最終結果,卻能每每取得一些具有抽象形式美的美麗紋樣。這是扎染外在形式美的又一重要因素,與抽象繪畫不同的是抽象繪畫的人為意匠在先,而扎染抽象形式美的形成是通過染色過程中的偶發因素紋樣扎結的松緊,織物的折疊皺縮,染料的染色速率及擴散速率,染色時間等產生的。扎染的這種抽象形式美特征迎合了現代人的審美需要,賦予了扎染藝術以濃厚的時代氣息,是古老的扎染藝術能夠在現代繼續繁榮發展所不可缺少的重要審美因素。  

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